其實不復雜，蠟一般是用蜂蠟，如沒有也可用做蠟燭的白蠟。小面積燙蠟時可一手持蠟塊，一手用電烙鐵或火烙鐵融化臘塊，滴或涂到木器表面，使其形成薄薄一層。如果大面積燙臘，金屬容器加熱融成臘液，再用毛刷或湯匙將臘液涂或澆到木器上，這樣可大大加快效率。然后用烙鐵熨燙蠟層，以熱力使臘液滲入木紋，這道工序最重要，一是必須充分融化臘液，適當保持加熱時間；太過，以不燙焦木纖維為度。全部燙完后，用稍粗的干布擦凈浮蠟，這時可用電吹風機稍稍加熱表面，這樣擦凈浮蠟容易一些。{zh1}用凈布全面擦光木器，至此，燙臘工藝全部完成。 燙蠟技術{zx0}被應用在青銅器表面，據容庚《商周彝器通考》中記載：“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟”，可以讓青銅器歷經千年而不腐，具有很好的保護作用。另據宮中內務府造辦處的《活計檔》，其中多處記載了宮廷備料常有黃蠟、白蠟，黃蠟即現在常用的蜂蠟，白蠟即川蠟。后來這種技藝被有心的匠人加以利用，應用在小件的根雕作品上，的逐漸成熟，進而發展應用到家具表面。 燙蠟技術是中國明式家具進行木材表面處理的一種裝飾方法，不僅能很好地展現木材優美的紋理，而且在木材表面形成了一層保護膜，以防止外界環境對木材的不利作用。隨著時間的流逝，這層保護膜由于不斷地受到空氣的氧化、人手的撫摸和抹布擦試等因素的影響，使家具的表面、邊線等處出現了一種自然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態，即“包漿”，產生“tr去雕飾，清水出芙蓉”的美感。 明式家具的燙蠟技術，其保護作用突出，裝飾效果清雅，工藝進行的全過程以及使用的材料是無污染的，對人體無害的，是一種環保的表面裝飾手法，比較符合當今社會上日益高漲的“綠色環?！焙袈?，其前景不容小視。因此繼承和應用傳統燙蠟技術在現代家具生產中具有重要的意義，但遺憾的是，目前對于這方面的研究較少，有的也多是側重對明式家具的造型、結構等方面的研究。本文則從保護作用、裝飾效果、綠色效應三方面闡釋了燙蠟技術的優越性，以期能為繼承和發揚傳統技術提供一點參考。