山東弘賢教育科技有限公司濟南弘賢書院璽墨書法培訓老師談行楷結構規則

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亻，多用撇長豎短，少作撇短豎長。撇筆應該稍重，豎筆忌用懸針。

人，撇長捺短，撇伸捺縮，撇捺駐腳處不應在同一水平線上，注意：兩筆均不可過細。

八，兩筆均不可過長過大，要短小精悍。注意在使用中的各種變化。

丷，兩筆牽絲呼應，俯仰向背相合，不可過粗，不可過重。

刂，短豎收縮直鉤舒展，直鉤長短粗細，以及是否提鉤應根據字形而定。

阝，彎鉤不宜大，豎筆忌懸針，在左時應含蓄緊抱，勿使其過于開張。

廣，內中筆畫少者，左撇勿敞，內中筆畫多者，首點勿高。

口，無論口居何位，均不可大，應團結收緊，勿使其松散。

士，雖然“士”字應{dy}橫長、第二橫短，但在書法中并無嚴格區分。

阝，在右邊時，彎鉤可以稍大，豎筆可以懸針，也可以垂露。

日，在上者，筆畫多時宜小，筆畫少時宜大。在左者，連綿舒展，其身勿寬。在下者，團結緊抱，其身勿闊。

月，無論居于全字何處，均不可寬，寬者笨拙，與“同”相疑。

木，在下者宜扁，以托其上，橫筆勿粗，以利穿插。

木，在左時橫不可短，豎不可粗，撇筆回鋒，以提代點。

禾，橫筆可稍重稍長，豎筆忌用懸針，首撇使其高揚。

文，兩撇走向不同，特別注意第三筆起筆的位置切勿靠右。

弓，一筆寫就，不可間斷，三鉤各有其法，避免雷同。

彳，應撇長豎短，雙撇形態應稍有區別，豎筆忌用懸針。

氵，首點為起，次點為帶，三點為應。三點提鋒之芒，欲指首點之駐，流動輕利，呼應相合。

辶，點筆高揚，彎筆勿大，平捺波折適度，出鋒切勿過遠。

土，在左者，勿使其寬；在上者，勿使其窄；在下者，勿使其高；在右者，勿使其斜。

耳，其在左勿寬，在下勿長，在右勿短。

殳，在書法中的“殳”，多為如下兩種寫法，初學者應該牢記。

艸，如寫出來不得法，往往是筆順出了問題，請仔細查看筆順。

扌，橫筆要抗肩忌短，直鉤細而有力，提筆注意角度，出鋒不可過長。

曰，應上大下小，左收右放，內橫要短，橫距相同。

田，字身勿大，形體勿輕，團結緊抱，切勿過散。中豎垂直忌粗，左右兩豎向內，中橫不可寫滿。

立，在上者，末橫長以求舒展，在下者身欹斜，以示呼應，在右者，持端莊以穩其勢。

心，凡“心”在下者，其身勿高，其身勿正，應以低矮以避上，以右出以取勢，四筆一氣呵成，不宜間斷。

斤，末筆藏鋒露鋒隨意，但行筆不可過長，第二筆應用豎撇，最忌一筆甩出。

方，筆順為：點—橫—鉤—撇。在左時以斜取勢，在下時勿使其肥。在“於”中，寫法從草。

牛，撇橫勿窄，直鉤宜短，提鋒勿長。

戈，斜鉤勿粗，撇筆勿墜，提鉤與否，應視上下字形而定，各臻其妙。

灬，四筆筆鋒應連綿相顧呼應，筆斷意連，也可書為三點，也可簡化為橫。

戶，不宜寬，撇不宜短，首筆可橫可點，視情而變。

王，在左時忌大，中橫宜短，中豎保持垂直，提橫不要過長。

夕，眾橫不可全部出鋒，應有伸有縮，有屈有展。

宀，下寬者宜窄，下窄者宜寬，橫筆勿粗，其身宜矮。

隹，其身勿寬，諸橫勻密勿重，豎筆忌用懸針。

石，在左者勿寬，在上者勿大，在下者勿斜。

門，左部應小，右部稍大，左部末筆的提鋒，是楷、行常規的寫法。

皿，勿使其過寬、過高，內中筆畫應勻密均等，切勿過重。

走，在書法中，下面的寫法是“走”旁的常規寫法，基本上是三筆寫成，平捺筆不可太重。

巾，左豎略伸，右鉤微縮，中豎勿用懸針。

虍，此部在書法中多成變體，清見下面例字。

疒，內中筆畫多者宜細，筆畫少者已粗，筆畫多者宜敞，筆畫少者宜收。

西，非獨寫時，一般要扁，首橫長短要視情而定。

馬，其身勿寬，注意筆順，筆順不對，神采不現。四點可為三點，也可一橫。

纟，行書寫法很多，形體各異，但均有法則，不可草亂。下面兩種是基本的常規寫法。

雨，在上時，一定要扁，左右對稱，四點切勿粗重。

言，無論楷行，三橫長短均有一定之規，學書者，切不可隨意造作。

金，在上、在下時，撇捺宜展，在左時，撇展捺收。凡上有撇捺者，下方筆畫應上靠收緊，勿使其下墜。

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