企業(yè)微電影制作都是按照劇本來(lái)實(shí)行的，而劇本的根本特點(diǎn)，在于它是一種影像敘事體。劇本里的任何一個(gè)句子，都要訴諸視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)，總之都需要影像來(lái)表達(dá)劇本。鑒于這一根本特點(diǎn)，編劇在構(gòu)思和行文的過(guò)程中應(yīng)該避免以下的幾個(gè)問(wèn)題：
1、避免用抽象的描述
“他的工作日復(fù)一日，非常空虛、無(wú)聊。”此種描述語(yǔ)言是抽象的，沒(méi)有視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)
，可以存在與小說(shuō)中，但放入劇本并不合適。如果寫入劇本，就應(yīng)該有具象的轉(zhuǎn)化。
可以轉(zhuǎn)化成偏重視覺(jué)的：“辦公室里除了他一個(gè)男人，其余全部是中年婦女，他呆滯地坐在其中看她們拿著毛線織毛衣。”——這是用織毛衣的視覺(jué)感和織毛衣的動(dòng)作的單調(diào)來(lái)表現(xiàn)日復(fù)一日的無(wú)聊。
也可以轉(zhuǎn)化車成偏重聽(tīng)覺(jué)的：“郵局光線幽暗的工作臺(tái)，他機(jī)械地蓋著郵戳，噼噼pp如同一架沒(méi)有知覺(jué)的機(jī)器。”——這是在利用蓋郵戳的重復(fù)聲效達(dá)到這種相似的效果。
“死的沉寂飄蕩在空氣中”。戰(zhàn)艦波將金號(hào)一個(gè)參加暴動(dòng)者的回憶中出現(xiàn)了這樣的句子。這是一個(gè)帶有文學(xué)的語(yǔ)言，很準(zhǔn)確地描述了死亡將至的死寂和緊張感。但是如果寫成電影劇本，它必須要轉(zhuǎn)換成一種形式。
愛(ài)森斯坦在改編成劇本時(shí)對(duì)這句話做了這樣的改寫：“這時(shí)，士兵們手里顫抖的*對(duì)準(zhǔn)遮蓋著犯人的蓋艙帆布，犯人們呼吸聲吹動(dòng)著帆布，他們就要*殺自己的兄弟了。”“犯人的呼吸聲吹動(dòng)著帆布”，這就是用具象的形式再現(xiàn)了那種難以忍受的死亡將至的時(shí)刻。（自己覺(jué)得好像也不是那么具象）
2、避免其他感官的描述，如觸覺(jué)、嗅覺(jué)等
電影是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的語(yǔ)言，我們?nèi)祟惖钠渌泄伲河|覺(jué)、嗅覺(jué)等，在電影中都得不到直接的展望，因此劇本行文中要避免對(duì)除視聽(tīng)之外其他感官的描述。
視聽(tīng)是電影的所長(zhǎng)，當(dāng)然也是它的局限。電影和劇本中無(wú)法直接描述視聽(tīng)外的其他感官，使我們無(wú)法直接再現(xiàn)其他動(dòng)人的知覺(jué)，但是不是真的{jd1}無(wú)法展示呢？
馬丁·布萊斯的《聞香識(shí)女人》、湯姆·提克威的《香水》，都是以香氣為重要描寫對(duì)象的電影。通過(guò)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)造成的通感，它們實(shí)現(xiàn)了對(duì)嗅覺(jué)的呈現(xiàn)，構(gòu)圖和剪輯、音樂(lè)的烘托、臺(tái)詞的點(diǎn)睛，讓觀眾通過(guò)視聽(tīng)仿佛聞到了迷人的香味。
這兩部影片的妙處，就在于實(shí)現(xiàn)了從其他感官到視聽(tīng)感官的轉(zhuǎn)化，只要能獨(dú)具匠心地完成這種轉(zhuǎn)化，電影和劇本wq可以間接地實(shí)現(xiàn)對(duì)其他感官的表達(dá)，這種間接的呈現(xiàn)，還有可能比直接的呈現(xiàn)來(lái)得更有韻味，更能激起觀眾的幻想。
3、避免只在于內(nèi)心的幻景
小說(shuō)擅長(zhǎng)豐富而深刻地表達(dá)人類內(nèi)心的情感和思想，小說(shuō)里的很多內(nèi)心活動(dòng)的描繪，都是只存在于內(nèi)心的幻景，是與人物表面的言行存在差距的內(nèi)心的暗涌。
因?yàn)槲淖置枋龀橄笫挛锏哪芰Γ宋锏膬?nèi)心透過(guò)書面語(yǔ)言一覽無(wú)遺。可是電影對(duì)內(nèi)心的表現(xiàn)卻沒(méi)有那么自如，她只能呈現(xiàn)那些可以被看得見(jiàn)的神情、動(dòng)作、言語(yǔ)，以及那些被具象化的抽象情緒。
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