深圳紅瓷,深圳中國紅瓷

  “紅”是中國人的魂。從眉心朱砂到一抹紅唇，“紅”是女人的顏色；從足下紅鞋到頭頂鳳冠，“紅”是婚姻的顏色；從門上對聯到空中鞭炮，“紅”是節日的顏色；從唐裝彩衣到五星紅旗，“紅”是中國的顏色。紅，傳承了一個古老的習俗又記載了一門精湛的技藝，“紅”究竟是什么？

    {dy}抹意外的紅

    因紅的吉祥如意身，萬物欲與紅染指。唐代之前中國瓷器是沒有紅色的，只因使用紅色釉料“低溫不成紅，高溫則去色”的火候太難掌握。唐代中晚期，長沙窯中銅的使用非常廣泛，其目的是燒制綠色，由于燒制溫度的原因，它往往會出現還原焰，高價銅在還原焰下變成低價銅，成的色就是紅色。于是長沙窯出現了陶瓷史上的{dy}抹紅色。

    千古絕唱是祭紅

    北宋年間河南禹縣燒制的鈞紅瓷器色澤鮮艷，頗受皇族貴人的喜愛。但燒制工藝還不太成熟，鈞紅瓷紋理中會摻雜其他色，實在是美中不足。明朝宣德年間，宣宗皇帝為祭典日神要求督窯官燒出一套鮮紅色的紅瓷器，燒不出來就不得出窯。一窯工女兒為表抗議縱深窯爐，鮮紅色的紅瓷燒出來了，就是這祭紅瓷器。祭紅嬌而不艷，紅中透紫，色澤深沉而安定。

    清朝年間有一段話這樣形容祭紅瓷的難得，“官古窯成重霽紅，最難全美費良工。霜天晴晝精心合，一樣搏燒百不同”。祭紅瓷是我國歷史上價值{zg}的瓷器，現存也不過100件，保存在世界各地的博物館中。不知什么時候，祭紅的燒制技術就失傳了。

    難能可貴中國紅

    鈞紅、祭紅以及后來的郎紅、胭脂紅、豇豆紅、珊瑚紅等紅色釉都是低溫釉，燒至800℃左右紅色即會分解。因此多少年來，中國瓷器沒能將紅瓷發揚開來。1986年湖南科研人員用35噸木材燒制成一種高溫紅瓷，但換成煤氣燒制時，紅色便退了色。

    2002年3月，在實施將紅釉外使用一種保護層的工藝后終于實現了1250度高溫下，使用煤氣燒制成非常鮮艷的紅瓷器，這種瓷器就被命名為“中國紅”。它的紅色也就是我們生活中常見的大紅色，印刷中將他的CMYK值規定為：C0、M100、Y100、K10。由于我們的生活與這種紅色有太多重和的地方，所以我們習慣稱這種顏色為中國紅。

    神妙莫測的中國紅

    中國紅與中國人的生活和文化聯系太大，人們恨不得能將他使用得淋漓盡致，可惜就如同紅瓷難成一般，這個紅除國內既有的使用場合外很難再將它另作他用。現在很多國內國外的設計師希望借助中國紅成就一個wm的設計。研究中國紅，將它應用在室內外設計、家居用品設計上，成了一股熱潮。

    讀中國紅瓷的歷史

     一般人認為，中國瓷器以青藍白諸色聞名，紅色為主色調的瓷器并不多見。事實上，中國紅瓷歷史源遠流長。紅瓷的發展歷史可分為晚唐的始創期、元明的成熟期、明清的極盛期、當代的復興期等幾個特性明顯的階段。

    紅瓷始于晚唐，但從工藝角度分析，紅瓷的技術成熟期是元朝。元朝景德鎮發展并創新了前朝以來的釉里紅技術，開始了批量生產釉里紅的歷史。

    明清是紅瓷發展的極盛期。明洪武是釉里紅發展史上的{dy}個極盛期，此時釉里紅大多色較淡，紅色暈散，紋飾以花卉為主，有較多扁菊花紋是一大時代特征。明宣德是釉里紅瓷發展的又一高峰，該時期紅瓷創新分為釉里紅和青花釉里紅兩大類。

    到了清康熙年間，紅瓷制造工藝相當突出，紅瓷成品色調濃艷鮮亮，有不同的濃淡層次，品種也較為多樣，有釉里紅、青花釉里紅、青花釉里紅加彩、釉里三彩等。雍正年間所制紅瓷在工藝上達到歷史{zg}峰，其紅瓷成品紅艷，尤其是青花釉里紅在色彩、設計上皆有前期未有的新意，青花色調濃淡不但很鮮亮，且時有暈散。

    1998年，中國科學家攻克了陶瓷大紅色釉不耐高溫的世界性難題，燒出了色澤鮮艷、表面純凈的大紅色瓷器，失傳近百年的中國紅瓷在20世紀末得以重生。這一技術實現了中外陶瓷藝人百年的大紅夢，填補了世界陶瓷史上的空白。
品現代中國紅瓷

    中國紅燒制難度很大，工藝復雜，正常要四次進爐；一是素燒；二是釉燒；三是紅燒；四是金燒。紅釉現在是用稀有金屬鉭燒制而成的，金屬鉭是比黃金還珍貴的稀有金屬，可以說中國紅是用黃金燒成的。

    簡約雅致、細致白潤、胎薄如紙、擊聲如磬是其真實寫照。自其誕生之日起，紅瓷以其“薄如紙、透如鏡、聲如磬、白如玉”，瓷質細膩通透，器形美觀典雅，彩面潤澤光亮，花面多姿多彩的特點，成就了它潔白的質地和華貴的造型，兼有使用和藝術的雙重價值，是收藏與贈友的珍品。

    中國紅優劣產品的區別在于：

    聽聲音：優品聲音清脆響亮，杯身和杯蓋撞擊后回聲縈繞不絕，劣品聲音沉重發悶，回聲不大也不清脆。

    看色澤：優品色澤如玉，而劣品色澤發灰偏暗。

    透光性：優品透光性很強，光澤度很好，在燈光的照射下，如大紅燈籠一樣透出紅光；劣品則不透光。

    厚度和重量：優品由于采用真骨瓷，瓷很輕壁很薄；劣品則厚而沉重。

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