清代瓷筆筒品種涉及青花、釉里紅、墨彩、五彩、粉彩、斗彩等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩筆筒，體現了各朝瓷器燒制的{zg}水平。從器型上看，清早期（順治、康熙）某些筆筒還保留了明代筆筒上下均略撇的特征；清中期后，筆筒多為直身圓筒。從紋樣看，有山水人物、花鳥、松鶴、百壽字等，但以山水人物故事為多，如虎溪相送、竹林七賢、春夜宴桃李園等。從形制上看，到了清朝，筆筒的形制也發生了較大的變化。順治年間的筆筒體形高，平底無釉，胎厚體厚。到康熙年間，則體形略為降低，這時候筆筒胎壁適中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向內邊的一圈則無釉。這種底形看上去似一玉璧，所以，人們稱之為”璧足”.到了雍正、乾隆以后，筆筒則變得胎體略寬，胎壁也略薄，其底也由”平底”、”璧足”改為”圈足”.

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專家介紹：

   余品芬 湖北黃梅人，1953年出生 于南昌大學歷史系畢業。現為：文博研究員級。從事文博專業工作四十年，曾任江西省博物館文物保管研究部主任，江西省文物鑒定委員會委員。歷來主持參與各種專題的大型歷史文物陳列展覽數十次；主持完成江西省博物館十萬件館藏文物的分類、定級、建立檔案工作；參加國家文物鑒定委員會對江西省各地、縣級博物館{gjj}、一級館藏文物的鑒定確認工作；多年來一直為司法部門及海關等單位提供收繳文物，進出境文物的鑒定咨詢服務。歷年來在《中國文物報》《收藏家》《南方文物》等{gjj}、省級學術刊物上發表有關文物研究鑒賞方面的文章數十篇。擅長：對陶瓷、玉器、字畫、銅器、雜項有很深的研究和鑒別能力；尤其是對明清瓷和高古瓷等鑒定有很高的造詣。

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