對于星級酒店陳設而言，中國畫的寫意人物畫藝術品是酒店裝飾民族化、特色化、國際化，經得起時間考驗的選擇之一。下面我們來簡單了解一下寫意人物畫的藝術特點：
一、意象的造型原則
　　寫意人物畫意象造型充分發揮藝術創造的主動性。它在表現客觀對象典型性的基礎上，自由提煉對象有利于造型的因素，突破了客觀真實性的束縛，不再受光影與色彩的影響，把具象的形體轉化為抽象的線與筆墨，三維對象通過二維表現。而且，寫意人物畫意象造型的原則還可以根據形式美與藝術追求的需要，對造型進行夸張與變形，使畫家著意于重點強調的客觀對象的內涵得到了突出，加強了寫意人物畫抒情性與表意性的藝術功能。


二、以線為主的形式特征
　　寫意性人物畫以線造型的靈活性體現在它的造型功能上。線作為一種造型手段，利用粗細、濃淡、干濕、蒼潤、輕重以及穿插、疊壓、轉折、頓挫等種種表現語言，不僅在客觀上表現了自然物象的形體結構，而且在視覺形成了節奏與韻律。


　　寫意性人物畫線的靈活性還體現在它的便利與直接上。它通過有目的的篩選，把客觀物象表面、可變的、有外因形成的非本質的東西統統舍棄，而迅速、直接地把握和表現這些變化不定的表象背后客觀物象最本質的、穩定不變的典型特征。


　　寫意性人物畫線的表現性則首先體現在線的性格化上。線的性格化實際上是線的人格化。作者的思想，審美好惡等內蘊的學養通過線得以體現和表達，使線成為畫家主觀情感與創造意念的外化。


　　寫意性人物畫線的表現性還具有暗示與聯想的功能。線作為寫意人物畫落實意象的表現語言，之所以能夠游刃有余地在主客之間充分體現出“造物在我”，在很大程度上要依靠線的暗示與聯想功能。
三、筆墨互助的表現手段
　　意在筆先：雖然人物畫一般都有一個草稿，但寫意人物畫由于工具材料的特殊性，可改動的余地很小，故而對筆墨的運用仍要預先有一個大體設計，這實際上是畫家對要表現的對象在內心進行意象轉化的過程，是觀察結果與創造性思維的具體化。通過落筆之前的意象經營，凝神醞釀，落筆才能心中有數，胸有成竹。
    
    落筆成形，以形寫神：筆墨的運用只是一種藝術手段，造型與傳神才是其表現目的。寫意人物畫表現的是人物的生命力與活力，必須對傳神刻意求索。如果舍棄了形的表現，筆墨則成為無本之木；形的表現不立足于傳神，形則呆若木雞，筆墨也必定失去了韻致。但形與神二者有相互依托，“神韻為上，形似次之；然失其形，則亦不必問其神韻矣。”


　　相對的獨立性：筆墨要有相對的獨立性。寫意人物畫的筆墨，除表現人物的形、神、意、境之外，還要有筆情墨趣，清代惲壽平言道：“有筆有墨謂之畫，有韻有趣謂之筆墨，，瀟灑風流謂之韻，盡變窮奇謂之趣。”寫意人物畫的筆墨具有獨立的審美價值，它在表現客觀物象的同時也展示了自我。寫意人物畫的筆墨的形式美感，即來自于對傳統的繼承，更應該是畫家對生活的獨特感受，并因此創造出富有個性特質的表現方式。


　　色墨互助：用色概括，于單純簡練中豐富墨彩的變化，于高雅中求qing趣，含蓄中求意蘊，以補筆墨之不足，顯筆墨之妙處。用色結合結構，講究筆觸美感。從潤澤中求暢快，透明中求層次。色調統一，于墨色的變化中求諧調。色墨混用，制造對比，色中有墨，墨中有色，形中墨色的相互配合。   
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