五、琴碼的材料、大小和位置  

琴皮會隨著使用越來越松。樺木、紅木、紫檀木、烏木的密度依次遞增且相差很大，本人體會琴皮越松應使用密度較大的琴碼，以使音質明亮些；琴皮越緊應使用密度較小的琴碼，以減少音質的粗糙感。  

琴碼的底面積越大，音質越暗；底面積越小，音質越亮。  

琴碼的材料、大小要反復試驗，選好后，琴碼的位置要放在琴皮的中心點，這樣琴皮能獲得良好的振動，音質飽滿，有共鳴。位置靠上或靠下，音量變小、音質發澀，不圓潤。  

、選擇二胡應注意其制作藝術美      

好二胡應該是樂器的高品質功能和制作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是一件音色、音質、音量wm稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價值觀賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。

就二胡制作藝術美方面談一點個人感受：      

制作尺寸規范：琴桿中軸線與琴筒中軸線與兩琴軫中軸線達到三個垂直；琴桿軸心線與琴筒上下孔軸心線與底托軸心線與琴軫軸心線達到五個同心，這樣使整琴發音共振共鳴的軸心效果高度統一；琴筒內外壁的拼縫角度準確對稱，板壁厚度對稱均勻，長度精i確，弧度圓滑、連貫、流暢，使琴筒共振共鳴在頻率、傳遞速度上均衡、對稱，有效地提高了音質的純凈度。      

制作結構嚴密：首先，琴桿與琴筒的桿、孔配合精i確到位，松緊度恰到好處；其二，琴桿孔與琴軫的孔、軫配合精i確到位，既不難扭，又不跑弦（孔、軫結合面達到了滿配合）；其三，琴桿與琴托的榫眼配合緊密到位，琴托既不前后移位，也不左右挪位。整琴結構的孔、榫、眼達到了嚴、實、準、緊的高標準。  

分類/二胡

依據制琴產地可分為三類：

蘇州琴（二胡制作名師代表：李錦元，許小海，陸林生）

上海琴

北京琴

依據琴筒型狀可分為四類：

圓筒二胡

八角二胡

六角二胡

扁筒二胡

前八后圓

扁筒二胡由二胡演奏家陳耀星所設計

依據材質可分為類：

印度小葉紫檀二胡

非洲紫檀二胡

明清舊料二胡

老紅木二胡

血檀二胡

烏木二胡

二胡的品種、花色較多，這主要由于用料、琴筒形狀和琴頭雕刻的不同而有區別，如常見的有紅木彎脖二胡、紅木龍頭二胡、花梨彎脖二胡和色木平頂二胡。此外還有帶擴音筒二胡和帶托二胡等。70年代以來，我國的樂器制作、科技和演奏人員，對二胡進行了一系列的改革，從而出現了扁圓筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等邊筒、直邊蛋形筒和橢圓筒等二胡新品種。