埡口浮雕是雕刻的一種，雕刻者在一塊平板上將他要塑造的形象雕刻出來，使它脫離原來材料的平面。浮雕是雕塑與繪畫結合的產物，用壓縮的辦法來處理對象，靠透1視等因素來表現三維空間，并只供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的，因此在建筑上使用更多，用具器物上也經?？梢钥吹?。廣東帽子鋁膜 青島帽子鋁模 秦皇島帽子鋁膜 昌黎帽子鋁膜 鑄鋁石膏模 翻砂鋁模由于其壓縮的特性沈陽玻璃鋼造型 遼寧玻璃鋼造型 綏中玻璃鋼造型 天津玻璃鋼造型 北京玻璃鋼造型 東戴河玻璃鋼造型 唐山玻璃鋼雕塑 石家莊玻璃鋼雕塑 沈陽玻璃鋼雕塑 遼寧玻璃鋼雕塑 綏中玻璃鋼雕塑 天津玻璃鋼雕塑 北京玻璃鋼雕塑 東戴河玻璃鋼雕，所占空間較小，所以適用于多種環(huán)境的裝飾。近年來，它在城市美化環(huán)境中占了越來越重要的地位。浮雕在內容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。浮雕的材料有石頭、木頭、象1牙和金屬等。大理石紋埡口 浮雕為圖像造型浮突于石料表面(與沉雕正好相反)，是半立體型雕刻品。根據圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一;高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。浮雕的雕刻技藝和表現體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀念性建筑物和高1檔府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱(早期)及柱礎等。

文藝復興時代，在人文主義思想的引導下，一種不同于中世紀表現性藝術的新藝術風尚應運而生，雕塑家以理學的明智去認識世界，在肯定希臘、羅馬寫實雕塑的基礎上，注重透1視、解剖等科學的藝術研究，促使浮雕藝術日趨發(fā)展和繁榮。

19世紀末以來，整個西方世界受工業(yè)文明的影響而發(fā)生了深刻的變化，不同的文化思潮風起云涌，傳統(tǒng)的審美價值和觀念受到挑戰(zhàn)。在變革的形勢之下，各種主題的浮雕紛紛脫離所裝飾的主體而趨向獨立發(fā)展，風格形式日趨多樣化。浮雕在整個20世紀百年中，得到了前所未有的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向獨立發(fā)展的革命性變化，浮雕也開始以一種獨立的姿態(tài)展示自己獨特的藝術魅力，傳達著更具獨立意義的精神內涵。一百年間浮雕藝術呈現二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進，大體屬于寫實范疇。一批卓有成效、影響廣泛的雕塑家活躍其中，在不同的歷史時期和社會氛圍中，他們始終堅持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時也根據自身的感受和接觸到的新思想，進行各有特色的現代風格形式探索。一種則另辟蹊徑，背道而馳。這是一個從現代主義到后現代主義，匯集諸多流派或主線的龐大隊伍，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進?；仡櫴澜绺〉袼囆g的演進過程，可以說浮雕藝術是在繼承、借鑒與變革中不斷發(fā)展的。各個文明區(qū)域、各個民族和各個歷史時期的藝術家，都對浮雕藝術建設與探索做出過值得記取的貢獻，毫無疑問，來自整個人類的所有的歷史成就和實踐經驗，都為浮雕藝術的未來推進奠定了堅實的基礎?，F代雕塑運動在持續(xù)的空間突破中，于80年代進入往往被稱作后現代主義的多元化時代。觀念綜合型浮雕也已處在難以規(guī)范和界定的境地，并在后現代主義的多元化趨勢中逐漸走向對浮雕自身以至藝術自身的徹底消解。

佳作、名作之多，不勝枚舉，它融鑄惠安浮雕的絕大部分精品，被世人稱之為“石雕博物大觀園”、“石雕藝術寶庫”、“世界美術史1上的奇跡”。

70年代末，惠安工匠在所建造的“八一”南昌紀念塔塔座上雕有3幅高2.4米、長10米的大型浮雕，為歷代浮雕之冠?；莅哺〉癜l(fā)展至今，精品無數，工藝高超，堪稱一絕。

佳作、名作之多，不勝枚舉，它融鑄惠安浮雕的絕大部分精品，被世人稱之為“石雕博物大觀園”、“石雕藝術寶庫”、“世界美術史1上的奇跡”。

70年代末，惠安工匠在所建造的“八一”南昌紀念塔塔座上雕有3幅高2.4米、長10米的大型浮雕，為歷代浮雕之冠?；莅哺〉癜l(fā)展至今，精品無數，工藝高超，堪稱一絕。