6、漁歌唱晚：此段變奏時，在上五度調是發展了新的節奏音型，并以此為核心音調作連續下行模進，尾部主題變化出現。7、洄瀾拍岸：句是上一段的壓縮，以均勻的節奏出現，然后主題以舒展的節奏構成一連串同音承遞的下行模進音調。8、橈鳴遠瀨：前半部以具有動感的附點音符節奏型作模進，后半部是主題的壓縮。9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調配以較為固定的節奏型，音型向下模進，配合旋律作遞升與遞降的交替進行；漸快的速度、漸強的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動態感，將音樂推向高潮。后半部與上一段的后部相同，回到優美如歌的主題。10、尾聲：由主題的部分音調剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節奏，輕柔地、漸漸地消失，一切歸于寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》
革類：主要是各種鼓，以懸鼓和建鼓為主。木類：現在已經很少見了，有各種木鼓、敔、柷。敔是古打擊樂器，形制呈伏虎狀，虎背上有鋸齒形薄木板，用一端劈成數根莖的竹筒，逆刮其鋸齒發音，作樂曲的終結。用于歷宮廷雅樂。柷是古打擊樂器，形如方形木箱，上寬下窄，用椎（木棒）撞其內壁發聲，表示樂曲即將起始。用于歷宮廷雅樂。吹奏樂器中國吹奏樂器的發音體大多為竹制或木制。根據其起振方法不同，可分為三類：類，以氣流吹入吹口激起管柱振動的有簫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等。
在中國有些少數民族至今仍保留著以吹奏口弦傳遞愛情的信息，口弦成了表達愛情的工具和信物。葫蘆絲樂器的發展與社會生產力的發達和提高有著密切的關系。由石磬演變成金屬的磬和出現金屬的鐘，在石器時是絕無可能，只有當人類掌握了較高的冶煉技術才成。也只有當養蠶業和繅絲業的發明和發展，才可能產生“絲附木上”的琴、瑟、箏。先秦時期的樂器，見于文獻記載的有近70種。僅在《詩經》一書中提及的即有29種，打擊樂器有鼓、鐘、鉦、磬、缶、鈴等21種，吹奏樂器有簫、管、塤、笙等6種，彈弦樂器有琴、瑟等2種。由于樂器品種的大大增加，于是在周時產生了根據制作樂器的不同材料而分為：金、石、土、革、絲、木、匏、竹八類，稱作“八音”分類法。