6、漁歌唱晚：此段變奏時，在上五度調是發(fā)展了新的節(jié)奏音型，并以此為核心音調作連續(xù)下行模進，尾部主題變化出現(xiàn)。7、洄瀾拍岸：句是上一段的壓縮，以均勻的節(jié)奏出現(xiàn)，然后主題以舒展的節(jié)奏構成一連串同音承遞的下行模進音調。8、橈鳴遠瀨：前半部以具有動感的附點音符節(jié)奏型作模進，后半部是主題的壓縮。9、欸乃歸舟：全曲的高潮。前半部主題音調配以較為固定的節(jié)奏型，音型向下模進，配合旋律作遞升與遞降的交替進行；漸快的速度、漸強的力度，造成橈聲、浪花聲、人聲交織一片的動態(tài)感，將音樂推向高潮。后半部與上一段的后部相同，回到優(yōu)美如歌的主題。10、尾聲：由主題的部分音調剪接組合成旋律，以舒展徐緩的節(jié)奏，輕柔地、漸漸地消失，一切歸于寧靜。請欣賞民族管弦樂合奏《春江花月夜》
五、絲竹鑼鼓樂合奏：又稱吹打樂，是民間節(jié)日風俗性活動以及婚喪喜慶中常見的器樂形式。以吹管樂器和打擊樂器為主，絲弦樂器為輔；以結構中有獨立完整的鑼鼓段落為特征。1、蘇南吹打：盛行于江蘇南部蘇州、無錫一帶，歷史悠久。以笛和鼓為主奏樂器，吹管樂器可用簫、笙或小嗩吶等，絲弦樂器有二胡、板胡、琵琶、三弦等，打擊樂器有板、點鼓、板鼓、云鑼等。實際演出中有多種不同的樂隊組合方式。2、山西鼓樂：流行于山西省北部五臺、定襄等縣，歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，至少在清中葉已在民間流傳；多用于婚喪喜慶、節(jié)日廟會等場合，也曾被五臺山青廟宗教音樂所吸收，在禪門佛事中演奏。樂隊編制少則10人左右，多可達數(shù)十或上百人；以管子為主奏樂器，另有海笛、笛子、笙等吹管樂器；打擊樂器有板鼓、大鈸、大鑼、小鑼、云鑼、梆子等。請欣賞吹打樂《慶豐收》
三、絲弦樂合奏：指由幾件拉弦樂器和彈撥樂器合奏的音樂，又稱弦索樂。絲弦樂合奏以優(yōu)美、抒情、質樸、文雅見長，適于室內演奏，風格細膩。樂曲多數(shù)為短小的抒情樂曲，也有部分較長的套曲。四、絲竹樂合奏：指由弦樂器和竹管樂器合奏的音樂，主要盛行于南方。在絲竹樂中一般不用嗩吶和管，也不用大鑼、大鼓之類音響強烈的打擊樂，具有樂隊規(guī)模較小，音樂情趣輕快活潑，演奏風格精致細膩，音樂性格優(yōu)美、柔和、雅致的特點。主要樂種有江南絲竹、廣東音樂、福建南音、云南麗江的白沙細樂等。